清初山水畫名家吳歷《秀山古剎圖》

發表時間:2018-03-15 15:27

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在宋元字畫幾乎稀見的今天,明清書畫的藝術價值愈發凸顯,它們已漸漸步入了收藏家們的庋藏范圍之中。開門見山的清初大名頭書畫,其藝術性乃至經濟價值,決不比前朝的翰墨畫品要低矮遜色,而且在筆墨風格的特征上,更具時代新風。吳歷的山水畫名,在清代時路份就非常之高,尤其是他中西合璧的創新筆墨,可謂集歷代山水畫之大成。從清至近現代,舊肆片坊所仿制臆造吳歷的贗品字畫泛濫。雖吳歷傳世畫作有一定數量,然能被定為絕對真品的畫作已經很少。這幅《秀山古剎圖》,便是他所創作的傳世精品。


吳歷(1632—1718),原名啟歷,字漁山,號墨井道人、桃溪居士;江蘇常熟人,工書精畫能詩通音律,與王時敏、王鑒、王翚、王原祁和惲壽平并稱為“清初六畫家”。他自小就是位秉性孤高、技藝拔俗的藝術天才;畫宗宋元,尤喜元代黃大癡、倪云林筆墨內含之畫境,后師法王時敏、王鑒,詩學錢謙益。其所書筆墨給人有“詩情畫意遠山明”之遐想。而由于受西洋畫法的影響較深,所以在他的畫作中經常可看到受西洋筆墨立體透視的藝術效果較深。


這幅吳歷《秀山古剎圖》(圖1)墨筆紙本,畫徑尺寸22×22厘米,畫面構圖精整,筆致幽然沉靜。空谷足音的畫面中,盡顯小中見大、古奧寧靜之山林氣象。畫法基本符合吳歷山水成熟期“干筆焦墨”皴擦之用筆技法。山石點苔疏密有致,遠山清新空逸的浩渺之氣,是那么的幽雅寂靜。近景筆致渾樸蒼拙,扶疏蓊郁的茂密樹林,凸顯出空寂梵音般的幽靜。山間不遠處直立高聳的靈寺寶塔,更反映出寺廟古老而悠久的歷史。畫面突兀出“近平、中虛、遠空”的繪畫效果,讓人深嘆畫家筆墨精深的高超畫技。此畫未落“年月日”款,只落窮款“墨井道人”字樣;鈐“吳歷漁山之章”“墨井”朱文印二方,畫跡筆墨漫漶。


值得一提的是,畫上還有清初著名詩人許箕所題的行楷詩塘(圖2)。許箕(具體生卒年不詳,應為清初人),字巢友,號龐庵,浙江海寧人,晚年隱歸硤石。其書法精絕,不讓宋元;詩格超逸拔俗,盡在昌黎之間,當時有學者稱其“詩格清邁,書法秀拔,論其人品直比之嵇(康)、阮(籍)云”。又其品行孤高,不求聞達。行、楷瘦硬通神,人以卷冊乞書者,多寫己詩以應之。許箕還是清早期嘉興著名的“鴛山詩社”重要成員之一。


許箕在賞鑒吳歷此山水小品后,興題詩曰:“書堂僻在板橋東,嫩綠晴搖薄暮風。半夜寒氊孤燭下,一春詩句酒杯中。殘生藉友寬芃獨,濁世尋僧話苦空。時喜短筇臨北野,蕭蕭雙鬢學飛蓬”。詩堂尺寸20×21厘米,為墨筆紙本。鈐起首朱文“西山”、朱文“許箕”、白文“巢友”印各一枚。詩寫得才情空靈蕩俗,頗融畫境筆墨之意趣!此幅由兩大名家吳歷、許箕合璧書畫,實為藝壇不可多得之翰苑珍品。

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